厳しい中にも「ＴＡＫＥ・２」

２７日
鬼怒無月(g)
大坪寛彦(b)
吉見征樹(tabla)

ありそうでなかった「三者初演」

全く「初めまして」という「共演」と、
顔見知りなのだが、意外と、ちゃんと演るのは「お初」という、
二つのパターンの「初演」があるのだが、
本日の、大坪・吉見「共演」は、後者。
「や～や～や～！この前は、、、」と言う感じ。

「凝ると、同じ曲ばっかりやる傾向があって、、、」
という「自選解説」ＭＣに引き続き、
『Loro』からスタート。

途中、「take１」(？)が気に入らないということで、
「take２」(？)も立て続けに演奏されるなど、
厳しい中にも、「未発表別テイク・リアルタイム初出」的な(^_^;)１曲もありいの。

全体的に『ニュー・スタンダード』という選曲だったか。
(でも「カントリー・フュージョン」(？)もあったな、、、)

「セッション」としての「クラシック」

２６日
『クラシック化計画』
翠川敬基(vc)
喜多直毅(vn)
渡部優美(p)

１. ベートーヴェン：ヴァイオリン・ソナタ第９番イ長調「クロイツェル」

２．吉松隆：4つの小さな夢の歌より 5月の夢の歌「春]

(休憩)

３. ストラヴィンスキー：イタリア組曲 (チェロとピアノのための)

４. ブラームス：ピアノ三重奏曲第３番ハ短調

考えてみると、「裏タイトル」は、
『渡部優美弾きぱなし』になるかと(^_^;)

１.
本来なら、「トリ」に持って来てもいいような「大曲」だが、
それを冒頭に演るところが「クラシック化計画流」
「セッション」というに相応しい、丁々発止なやり取り、駆け引きに戦慄が走る。
「グルーヴ！」というフレーズが、あちこちで点滅☆

２.
初めて聴く曲。
限りなく美しい。
「クール・ダウン」に相応しかった。

３.
「酒飲み話」の中で(って「クラシック化計画」では、ありがちなケース)、「その曲好きですよ」と言ったら、話の流れから、結局採用された曲。
「責任」の数パーセントは、私にあり？

「生」では、初めて聴いた(と思う)
様々な「発見」あり。
それにしても、やはり、あの「冒頭」が好きなんだな～、というのを再確認。

４.
「三番」は、当然とは言え「ブラームス節全開」で、濃厚にして濃密。
あ～おなか一杯！って感じ。
でも、この「濃さ」が、ブラームス派にとっては「麻薬的快感」なのである。
そうでない派は、ちょっと、、、なんだろうな。

ということで、お疲れ様でした。

次回は、本日(先ほど)「決定」
(５月１０日の「特番～怪鳥生誕記念日」は置いといて)
６月２４日(日)
この日は「アフタヌーン・コンサート」
メンツも「増強・拡大！」の予定。

新しい「友人」

「リサとガスパール」なんて、全然知らなかったのだが、Ｙに引かれて善光寺参り、ならぬ、銀座松屋詣で。

なんだ「いぬうさぎ」か、と言うのが、第一印象。

いまいちピント来ないキャラだ、、、。 だが、しばし回っていくと、だんだん彼らが「入って」来て、
出るときには「親しい二人」になっていた。

キャラの表情もそうだが、ストーリーが、どこかほんわかしていていいのだ。
それにしても、フツーの人間の学校に、リサとガスパールが机を並べている、そのこと自体が、考えてみれば、フツーじゃないよな～(^_^;)

ペネロペも可愛かったが、本日の「はいり」は『リサとガスパール」☆

某「指導者講習会」に参加

２５日
ひばりが丘の某フィットネス・クラブに赴く。
そこの屋上のフットサル・コートが「会場」

ここのスクールは、スペイン・サッカー協会のシステムを導入しているのが特徴であり「ウリ」

集まったのは、１２名ほどでちょっと寂しかったが、ま、「少数精鋭(？)」ということで。
テーマは「(１対１の)突破」に絞り、様々なオーガナイズ行う。
完全「実践形式」で、２時間みっちり！
(最後は、息あがった、、、)

同じメニューでも、レヴェル、人数に合わせて、色々と「設定」を変えると、また違った様相を呈する、「その実例」が、改めて参考になった。
他にも納得させられる事が多々あって(「カーナビ的コーチング」はＮＧ、とか)有意義な２時間であった。

その後、場所を変え「懇親会」
こちらも、スタッフの方、あるいは、他チームのコーチの方、と様々に「サッカー談義」ができ、楽しいひと時であった。

チーム的には「戦力外通告」(「現場」からは遠ざかるが、「座業」として、チームに関わる)をしてあるので、これを「理論」として、どう伝えるか、、、。
今までの「コーチング体験」(見たり、聴いたり、読んだり、やったり)を、この１年通して、私なりにまとめて、チームに提出していこうと思っている。

「乱入」の嵐

２４日
『黒田京子トリオ』
黒田京子(p)
太田惠資(vn)
翠川敬基(vc)
(予告乱入)
仙波清彦(per)
高橋香織(vn)
(居残り・志願の乱入)
喜多直毅(vn)
(呼び出しくらい・後の祭り的乱入)
一噌幸弘(能管、笛)

それにしても！である。
本日いらっしゃったお客さん、超贅沢、ありえね～「４部構成！？」に、満腹以上のもの、あったでしょう(ドンドン！)
チャージ、倍でもおかしくない、、、でしたよね。

１部は、トリオ。

２部に、アタマから、仙波さん、香織さん、喜多さんが、いきなり加わって、おっと～これは「トリプル・ヴァイオリン」じゃないか！
(「裏ヴァイオリン・サミット～第三部隊」とも)
とりようによっては、(変格)「弦カル」だよ。
ウーム、、、なんだか凄いことになってしまったのであった。

そこに、仙波師匠のパーカスが文字通り(後ろに)控えていると言う、、、。
パフォーマンスによっては、ステージ前面に出てきていたが(誰も頼まないのに)
結局「パフォーマンス」と言う意味では、仙波師匠が一番「さらっていって」たかも(^_^;)

それにしても、ヴァイオリン同士の愉悦と納得の表情には、こちらも自然とうっとりして来ると言うもんだ。
「ヴァイオリンの倍音って、三人からが、ほんとにちゃんと鳴ってくるんだよね」
との喜多さんの言葉通り、
三人がユニゾン弾いているだけで、単純に「ここちよか～(とろん)」なのである。

終演後、正に「遅れて来た青年(？)」
「笛古今東西＆Ｂ→Ｃ」一噌幸弘師匠もご乱入。
しかし、時既に遅し、、、。

と思いきや、、、
実は、しっかり「仕込み」をバッグ一杯携えて乗り込んできた一噌さん、おもむろに、バンマスとして「第三部」を仕切りだす。
結局、「一噌幸弘大バロック大会」が炸裂したのであった。

休憩を挟んで「第四部」も引き続き行われた模様、、、。
もう、ついていけませ～ん。
だれか止めてくれ～！
な２５日未明大泉学園の夜は更け行く、っていうか、明け行くですねm(__)m

パンドラの箱☆

２３日
さがゆき(vo、他)
清水一登(p、bcl、他)
れいち(vo、ds、他)

「三人初演」

一体、どうなっちゃうんだろう、、、と思っていたが、、、

『春が来た』から始って、
『早春賦』などを通って、
(アンコール)『ひょっこりひょうたん島』で終わるという、意表を付く展開に☆

当然、「まんま」歌うわけはなく、「即興」を交えつつ、パンドラの箱ひっくり返し系てんやわんやの２ステージ。

それにしても、みんな「瓢箪好き☆」とは知らなんだ。
昨日、益子の『藤人』で何気にもらってきた瓢箪、
アンコールで、さがさん、パーカスとしてすかさず使ってるし(^_^;)
「オチ」見事に付きました！
って、ここは「寄席」かい。
はい、正しくその通りでございました。
お後がよろしいようでm(__)m

『るるぶ～練馬区版』p.５３

「練馬区版」は、２００３年に引き続き、vol.２。

前回は「大泉学園の店」紹介で、
スペースは小さかったのですが、
今回は「練馬区(全体)のナイト・スポット」
紹介の中の記事です。
扱いは、上段左「４分の一スペース」という、堂々の「昇進」(？)

ちなみに、取材当日のライヴ(サックス・カルテット)『QUADRA』が、本日も登場です。

益子＆大泉～二日分呑む☆

２２日

出入りの酒屋さん・Ｉさんご夫妻とＹの４人で、久々の「益子行脚」
「蕎麦と陶芸の旅」
(もう、かれこれ５回目になるか)

「藤人」(とうじん)
紹介サイトはこちら↓
http://www.tochinavi.net/shop/shop1.shtml?s=1830

それにしても、久々に、気合の入った「蕎麦」☆を食した。
当日挽いた「地粉」を、我々の「入り」に合わせて、打っていただく。
以前「十割」を食した時も、到着時間に合わせて打ってもらったのだったが、感激の余り、正に「言葉を失った」のだった。
今回は「二八」で、味は(十割に比べて。だが、その辺の「蕎麦」はひれ伏すものだ)少々淡白だったが、逆に「歯ごたえ」は物凄く、この「反作用」は尋常ではなく、これもまた「未知との遭遇」で、言葉を失った。
結局、空気の美味しさ、風景の穏やかさに、まったりと身を浸し、結局「４合」(＋ビール中瓶１本)が空いてしまった。
しっかり「昼酒」である(^_^;)

いつもなら、横たわり「昼寝コース」に入るのだが、
本日は、気合の陶芸コースに邁進☆
とは言っても、「箸置き」を作るため、型に土を押し込み、取り出す、というだけの「単純作業」だけなのだが。

本日は「夜」が控えていたので、早めに辞し、日のあるうちに大泉に舞い戻る。

「夜」は、(主に「酒の会」の)常連のＨさんの「イギリス給費留学１年」が、急遽決定されたため、その「壮行会」
通常の「酒の会」より、人が集まり(１２人)、なんだかんだ言って、Ｈさんて、結構人気あるんじゃん(^_^;)
駅前の「Ｍ」でやったのだが、結果、焼酎ボトル７本、生中１８杯、、、まあ、よく呑むよな～。
で、それで終わるわけもなく、当店に場を移して、また延々と、、、。
見事に「一升酒コース」だったな。
お疲れ様でした～m(__)m

濃い「二日分」の一日だった。
「休暇の意味無し」？
はっきり言って、疲れました、、、。

壷井ソロ～「壷井の歴史」

２１日
壷井彰久(vn、p)

壷井ソロ(今のところ、当店限定☆)目出度く(？)「第三回目」挙行。

考えたら、壷井さんとの「お付き合い」は、もう１０年になるのだった。
「出会い」は、保谷時代に、ご出演の『AUSIA』

実は、足立宗亮さんと一噌幸弘さんが『二人AUSIA』を暫くやっていた時期があって、
そして『３人AUSIA』になっての「初演」が、たまたま当店だったのだ。
それも「初演の館・in F」相応しいかと。
(と、最近知ったのだが。
壷井さん、対バンになった、某ライヴハウスの楽屋で、拉致され、tel・no.奪取され、、、翌日即telありいの、、、(^_^;))

で、本日の内容は、、、自作を中心に、色々あれど、
「Ｓメソードと私」コーナーが非常に興味深かった。
当時の「書き込み譜」を前に弾く壷井さんを見ていると、なんだか(当時の)「壷井少年」が、立ち上がって来るようで、、、。

vnを小学校のある時期に止めた後は、p→Key→gと来て、またvnに戻る「壷井の歴史」を聞いていると、なかなか「人生いろいろ☆」なのであった。

さて、今回「ようやく楽しめるようになった」と(自己サイトで)語っていた壷井さん。
で、「次」はあるのか！？

「インプロ」を巡る断章

１７日の「流れ」より(補足的に)

「インプロ」とは「improvisationインプロヴィゼーション」(即興演奏)の略です。
「アドリブ」は「ad lib」。これまた「即興的に演奏する」
辞書によっては「＝インプロヴィゼーション」としているものもあります。

じゃあ、なんなんだ、ということですが。

私は、「インプロ」を、割合、ジャズ的要素の希薄な「即興」
「アドリブ」を、ジャズ的(あるいは、タンゴ。インド。アラブ。等)要素の濃い「即興」
と使い分けています(厳密でない部分もありますが)
なので、いわゆる、何風でない(これはなんだ的)「即興」
とりわけ、「決め無し即興」を「(フリー)インプロ」と言うことが多いですね。

「決め無し即興」は、はっきり言って、先ずは「地図」がありませんし、
分け入っても分け入っても、先が視えてこない世界です。
ありがちなのは、単に「指が回ってます状態」な「自己撞着」です。
そこには、なんら必然としての「音楽」はありませんし、単なる「音の羅列」で終わってしまっています。
だから、単に「インプロやりました」と言うのは簡単で、誰でも言えるのですが、「問題」は、その「中身」なのです。

例えば、クラシックの物凄いテクニシャンが、「インプロ」の世界で「勝負」出来るかというと、そうはならないのです。
そして、また、別に、必然性のない人が、「インプロ」をやる必要もないわけです。
「インプロ」を演れる人が「偉い」わけでもなんでもないわけでして。
それは、逆に、例えば「クラシック的超絶技巧」が(それ自体は、凄いことだとは思いますが)、だからなんなんだ(人の心を打つとはなんだ)、ということにも通じます。

以上を踏まえ、
北村さんの、冒頭、そして、最後の「インプロ」は、見事に成立していたというか、
少なくとも、私の琴線を震わせました。
(はっきり言って、そうでない「インプロ」を沢山聴いていますし、、、)

最後に言えるのは、「インプロ」というのは、瞬時に、ちゃんと音を聴き、それを絶妙なバランスで返す、あるいは、ある時は返さない、あるいは、全く違う「局面」に持っていく、等々、様々な「音」の紡ぎ出し方の能力を持っているミュージシャンでないと、成立しないと言う事です。

敢て言うと「内的必然性」が、「先ずありき」なのだと思います。
そうじゃない、小手先の「インプロ」はご遠慮願いますね。

「未完」以下続く。
(続かないかもしれない、、、)

喜多直毅の歴史＠in F

００、夏の某日(記録無し)Ｔさんに紹介される。

００、０９・３０　竹内永和(g)
※当店初登場。

０１、０１・２７　竹内永和(g)

　　　０４・１３　竹内永和(g)田中伸司(b)

　　　１０・２１　津山知子(p)

０２、０１・１３　津山知子(p)

　　　０３・０９　鬼怒無月(g)　
※鬼怒との「出会い」。この日の『インプロ』が下記に収録される。
※３～４月『ハイパー・タンゴ』(プロデュース・徳永伸一郎)レコーディング。

　　　０５・１７　飯田俊明(p)田中伸司(b)

　　　０７・２０　津山知子(p)

　　　１０・０５　津山知子(p)

　　　１１・０８　太田惠資(vn)黒田京子(p)　
※太田、黒田との「出会い」
喜多、この日以降、当店では、単なる「タンゴ・ヴァイオリニスト」ではなくなる。

　　　１２・１９　太田惠資(vn)鬼怒無月(g)

０３、０１・１８　『おしゃれジプシー』佐藤圭一(oud、他)石本淳一(b)伊藤阿津志(per)Nenuphar(ベリー・ダンス)

　　　０３・２８　太田惠資(vn)鬼怒無月(g)

　　　０４・２５　常味裕司(oud)和田啓(ｐｅｒ)　
※常味、和田との「出会い」

　　　０５・１７　『おしゃれジプシー』

　　　０６・２０　太田惠資(vn)鬼怒無月(g)

　　　０８・３０　鬼怒無月(g)佐藤芳明(acc)　
※佐藤との「再会」

　　　０９・２７　鬼怒無月(g)藤原大輔(ts)
※藤原との「出会い」

　　　１０・１８　川嶋哲郎(ts)クリストファー・ハーディ(per)　
※川嶋、クリス、との「出会い」　

　　　１１・１３　太田惠資(vn)黒田京子(p)

　　　１２・２５　熊田洋(p)東谷健司(b)
※熊田さんとの「再会」

　　　１２・２６　『プレイ・ポスト・タンゴ』(『サルガヴォ』の前身)
鬼怒無月(g)佐藤芳明(acc)鳥越啓介(b)

０４、０１・０７　鬼怒無月(g)有田純弘(banjo、g)
※有田さんとの「出会い」

　　　０１・１７　常味裕司(oud)鬼怒無月(g)

　　　０２・０７　『おしゃれジプシー』

　　　０２・２３　熊田洋(p)東谷健司(b)

　　　０２・２８　一噌幸弘(能管、笛)さがゆき(vo)壷井彰久(vn)
※「三者」との「出会い」～「バンド」的には、さがと。

　　　０３・１０　黒田京子(p)

　　　０４・０８　佐藤芳明(acc)吉見征樹(tabla)　
※吉見さんとの「出会い」

　　　０４・１９　『プレイ・ポスト・タンゴ』
※「大泉移転６周年」にこのバンドが再び炸裂！
(以下略)

☆「抜け」「事実誤認」等あるかと思いますが、取り急ぎ、ということで。
後日「編集」していきます。
ご指摘(ご感想)があれば、コメント等でいただけると幸いです。

※その前後の興味あるスケジュール、メモ的に。

０１、０３・０３　おおたか静流(vo)さがゆき(vo)早坂紗知(as)

　　　０５・１１　菊地成孔(ts)南博(p)

　　　０６・２２　井上敬三(as、cl)坂本弘道(vc)宇波拓(g)
※この日が、ほぼマンスリーでやってきた「敬三先生の日」の、当店最後の日だった。

　　　０７・１５　大友良英(g)鬼怒無月(g)

　　　０７・２７　おおたか静流(vo)翠川敬基(vc)
　　
　　　０８・１８　菊地成孔(ts)南博(p)

　　　０９・０９　柳家〆治(落語)独演会(第１回いんえふ寄席)

　　　１０・１９　千野秀一(p)おおたか静流(vo)竹澤悦子(筝)

　　　１１・０３　菊地成孔(ts)南博(p)

０２、０３・０３　おおたか静流(vo)さがゆき(vo)早坂紗知(as)

　　　０５・２３　吉見征樹(tabla)和田啓(per)

　　　０８・２４　千野秀一(p)黒田京子(p)

　　　０８・２９　おおたか静流(vo)翠川敬基(vc)太田惠資(vn)鬼怒無月(g)

　　　０９・１３　川嶋哲郎(ts)吉見征樹(tabla)
　
　　　０９・２８　灰野敬二(g)鬼怒無月(g)　

　　　１０・１８　一噌幸弘(能管、笛)鬼怒無月(g)壷井彰久(vn)

　　　１２・２７　一噌幸弘(能管、笛)川嶋哲郎(ts)吉見征樹(tabla)

０３、０１・０９　音川英二(ts)佐藤芳明(acc)田中信正(p)高瀬裕(b)安藤正則(ds)
※当店的、佐藤との「再会」

　　　０４・２６　佐藤芳明(acc)鬼怒無月(g)　
※佐藤「アタマ」で鬼怒を向えて。「初duo」？

　　　０６・１３　吉野弘志(b)太田惠資(vn)吉見征樹(tabla)

「歴史」の始まり

鬼怒無月(g)
喜多直毅(vn)

この「duo」というか、両者の「初めまして(共演)」が、 ２００２年３月９日。
(媒酌人は、喜多さんの当店への紹介も含めて、Ｔさんですm(__)m)
ここから、ある意味で、(日本の)「タンゴの歴史」が変わった、というのは、ちょっと大げさだが、
ただ、ここから「『サルガヴォ』への道」あるいは「『喜多直毅バンド』への道」が始って行ったのは確かだ。

当店では、考えてみると、０５年９月以来で、結構「お久」なのだった。

本日の、私的白眉は『ファースト・ソング』☆
(わが心の師、チャーリー・ヘイデンが、ここぞと言う時に投入する、正に、彼の「勝負曲」)
鬼怒さんは、ソロや、他でも演っているが、
喜多さんがこれを演るのは、初めてだったのでは？
だが、これが凄いんである。
リハ段階で「おっ！喜多さん、いいよ！」
と思わず口走ったくらい。
今のところ『ファースト・ソング・ランキング１位』の、
メセニー・デュオに匹敵するテーマの解釈と歌い回し。

他に、『ＥＲＡ』レパートリーの「聴き比べ」も興味深かった。
喜多さんが演るとこうなるか！、と言う。

鬼怒さんＭＣも本日も、喜多さんと見事に噛み合わなつつ(^_^;)静かに炸裂。
本日のキーワードは「陰々滅々」、、、。

妖しさと切なさ

１８日
『神楽』
足立宗亮(g、mandolin、vo)
原田節(オンド・マルトノ、p、vo)
星衛(vc、笛)
ゲスト・足立龍介(g)

『神楽』に先立って、某ＴＶの収録のため、
『足立兄弟』３曲、約２０分ほどの演奏あり。
これだけで、もう1st.でしょう、っていうくらいに密度の濃いパフォーマンスがいきなり炸裂☆
既にして「臨界点」間近なのであった。ふぅ～。

セッティングの時間が、丁度良いインターヴァルになって、さて、仕切り直しで『神楽』スタート。
途中で、龍介さんも入って、凄まじい「合体カルテット」も現出。
終わってみれば、ノンストップ、１２０分に及ばんかと言う、とんでもないステージになったのであった。

それにしても、、、『神楽』ドトーの中にも漂ってくる「妖しさと切なさ」には、魂持っていかれ、なのであった。
「降りてくる系」パフォーマンスと言うべきか、、、。

「引退試合」～「卒業」

１８日
本日、午前午後と、私が関わっている、某少年サッカー・チームの『壮行試合』と『６年生お別れ会』があった。

本年度で「学年担当コーチ」を退任して「フリー・コーチ」に転出宣言した私にとって、この「壮行試合」は、ある意味で「佐藤コーチの引退試合」なのであった。
なので、前日は酒を控え、早めに店をしまい、寝て、、、ある感慨と気合をこめて臨んだ。
目標は「必ずゴールを決める！」

「１５分一本」を、色々対戦を変えて、何本もやったのだが、私は、２試合に出場(他に１試合主審)
結果、２得点、１アシスト。

１点目は、右からのほぼフラットのクロスを、ワンタッチ(ノートラップ)でインサイドで流しこんだもの。
２点目は、ゴール前の混戦から、丁度正面に流れてきたボールを、技ありの(自分で言うくらい、結構ナイスな軌跡だった☆)インサイドによる「ループ・シュート」

アシストは、「ワン・ツー」をワンタッチで、自分でも「Oh！」というくらい、相手の走りこんでいる足元(のちょっと先)にドンピシャなパスを供給。
気持ち良かったな～。

ということで(自分の中での)「引退試合」は、有終の美を飾ることができた。
上記のプレー以外では、シュートミス、パスミス、トラップミス、等、なさけない凡プレーも結構あったのだが、、、。
それは「引退試合」と言うことで、勘弁してちょm(__)m

『お別れ会』では、記念品授与の任を指名される。
それに先立って、彼らに「贈る言葉」を万感の思いで述べた。
「「都大会」「タイトル」へ、君たちを連れて行くことはできなかったが、
『大泉地区大会』という大会で、「都大会」に行ったＳに対して、一歩も引くことなく、堂々と渡り合い「０－０」～「ＰＫ戦」で勝利した。
この試合は、ドイツで観た「ワールドカップ」「クラブ・ワールドカップ決勝」よりも感動した。ありがとう」
この１０数年に渡る「少年サッカー現場・名場面」が、走馬灯のように甦り、熱くこみ上げてくるのものがあった、、、。
私も「卒業」である。

バンドネオン「次世代」奏者とは、、、

１７日
喜多直毅(vn)
千野秀一(p)
北村聡(bandoneon)

喜多さんＭＣで開口一番
「こういう日が来ることを楽しみにしていました」

先ずは、インプロから。
バンドネオンでインプロなんて、未だかつてあっただろうか！
物凄い密度のインプロが、先ずは「喜多・千野主導」で。
それを受けて、北村さんが「様子伺い」的に付いていったが、次第に、、、。
バンドネオン特有のあの切ない音色も相まって、この世の物とは思えない哀しい美しさの瞬間が訪れ、一瞬絶句した。

その他、喜多さんの曲『泥の川』の暗黒さは半端でなく、途中思わずくらくら来た。

基本的に、本日は「くら～い曲ばかりになりました。すみません」
と謝っていたが、なんのなんの、この「暗さ」中毒になりそう、、、(^_^;)

それにしても、北村さんの「即興能力」恐るべし。
そういう「即興方面」もものともしないバンドネオン奏者が出て来たのだ。
タンゴ、バンドネオンの世界も、「次世代」に突入したということか。

「次世代」と言えば、昨日、初リサイタルで、今正に盛り上がっている、バンドネオン奏者三浦一馬さんのことが話題になった。
なんと、１９９０年生まれの高校一年生なのだ。
そのコンサートに行ったお客さんが、会場で買い求めたＣＤ(自主制作)をかけで、皆で聴く。
達者である☆
世代というか時代は確実に動いているのだった、、、。

人は何故哀しい歌を、、、

１６日
渕上純子(vo)
千野秀一(p)

人は何故、悲(哀)しい歌を作るのか。歌うのか、、、。

『悲しい酒』に於ける、千野さんのイントロのアヴァンギャルド性には、はっとさせられた。
一体、何事が起こるのかと思いきや、、、。

かと思うと『スモーク・オン・ザ・ウォーター』や『テイク・ファイヴ』なども、炸裂☆

アンコールは、『トップ・オブ・ザ・ワールド』
予期していなかった純子さん、即興で詩をつけるし、、、(^_^;)
これが、もろはまっていて、スゴすぎ！

愛と感動と爆笑のドトーの阿吽duoでした～。

フルートなのに「縦笛」！？

１５日
天田透(バスfl、コントラバスfl)
今堀恒雄(g)
小高正志(b)

ドイツ在住「お帰りなさい」天田セッション。

本日の趣向は、天田さん、盟友の小高さんにご紹介するべく、今堀さんをお招きしての「トリオ」

先ずは、目を惹くのが、当店初登場「コントラバス・フルート」
全長２メートルはあろうかという、その「見てくれ」が先ずどぎもを抜く。
ほぼ「オブジェ」である。
なので、指穴は縦に付いていて、これは、果たして「横笛」なのか「縦笛」なのか、という(^_^;)

本日の「趣向」は、メトロノームの「参加」
(それも、ねじ巻き式の、旧式なヤツ)
そのカウントに合わせて、ブルースがうねうねと、、、。
ねじが切れると、当然ながら止まるのだが。
その「落差」が、なかなかスリリングで、新鮮。
「ゲストです」と天田さんは言っていた。

バスフルートが「子供」のように見えた夜。

今堀さんの「凄さ」を再認識した夜でもあった。
「ひらめいた☆組み合わせ」２件あり。

なんでもあり「目が離せない」即興

１４日
『太黒山』
太田惠資(vn)
黒田京子(p)
山口とも(per)

『季節の太黒山』春場所、
(たまたまだが)大相撲と機を一にして開催。

毎回毎回、ともさんが「新手(ネタ)」を披露するのだが、今回も、あっと驚く爆笑ネタを何本も披露。
その間、お二人は「お客さん状態」になって、注視しているし(^_^;)

しかし、なのである、そんな中にあって、ともさん、さりげなく色々なものを叩いているが、
例えば、ブラシでのプレイ(主に発泡スチロールの箱を叩く)
これが物凄いんである。
エルヴィンか富樫雅彦か、ってくらいのもので、
ほんとに、ぞくぞくって来るドラミングなのである。
終盤「大ジャズ大会」も、楽しく炸裂☆
全く、何が飛び出すか判らない、文字通り、目が離せない「太黒山寄席」なのであった。

世界の「音」がここに

１３日
音川英二(ss、ts)
ジャンニ・グイド(g)
サリー佐藤(b)
中野裕次(ds)

「音川＝ジャンニ」セッション。
リズム隊は、音川さんサイドで固めてもらった。

意外にも(お名前はあちこちで見たり聞いたりしていたのだが)サリーさん、中野さん、当店お「初」であった。

ジャンニさんは、８０年代半ばに、泣く子も黙る(？)あの『クルセイダーズ』に在籍していた凄腕ギタリスト。
鬼怒さんの紹介で、コンタクトを取り、１月に「松田美緒・翠川敬基・佐藤芳明セッション」に乱入してもらった。
噂にたがわず、この時、とんでもないプレイを聴かされ、もう、ノックアウトなのであった、、、。

さて、本日の「初めましてセッション」
いや～「世界の音」だった☆
「ジャズは死ん」ではいなかった、まだ、ここでは！
久々に、立ちカウンターににじり寄って、
お客さんとして聴かせてもらった(^_^)

「ジャンニ・セッション」
また来週(２８日)もありますよ～。
迎え撃つは、川嶋哲郎(ts)吉見征樹(tabla)
これまた、見逃せない組み合わせ。
皆さんも「歴史の証人」になって下さい！

遊びを遊ぶ

１２日
新澤健一郎(p、key)
林正樹(p、key)

(音の)「遊びを遊ぶ」とは、この境地のことを言うのか。
と、しみじみ感じさせられた一夜。

アンコールを用意してなかったお二人、
それでは、と言うことで、小考の後、
ピアノの裏にある、本棚から、
『スタンダード・ブック』(業界用語で「せんいち」)を取り出し、
パラパラっとページをめくり、そこに、お客さんに指をはさんでもらうという、お客さん参加型but安易な選曲で対応。
出たのは『カム・レイン・オア・カム・シャイン』
お二人とも「この曲苦手なんだよね」といいつつ、そこは達人の連弾。
そのテーマの原型わっかりませ～ん的「エヴァンス(またはマイルス)奏法」で疾走。

終わっても、二人の熱気冷めやらずで、なんとなく「もう１曲やろっか」という流れになり、「(自主的)ダブル・アンコール」
また「せんいち」をぱらぱらやると、今度は『ララバイ・オブ・バードランド』が。
これまた、びみょ～な曲。
ややあって、新澤さん「ラテン調」な刻みを中低域(左半分)で始める、、、。
これありか～的はっちゃけモードでがしがし引き倒す二人。
(普通、心地よいミディアム(・スロー)くらいで演るんですけど、、、)
もう口あんぐりで～す。
誰か止めてくれ～☆的な。
、、、一応止まりました。
流石に「第三部」までは、正気に戻っていきませんでしたが、危ないところだった、、、(^_^;)

ということで、本日も「いたもん勝ち」な夜だった。

ショパンからビートルズまで

１１日
ただすけ(p、vo)
『ひとりでらいぶ』
ということで、三回目の「ソロ」

お蔭様で、当店のキャパ限界に近いお客様に来ていただき、店内、熱気、視線ともに、正に「ムンムン」☆
冷房入れました。

先ずは、客席を見渡し、
「ようこそ、立ち呑みラウンジへ」
というＭＣから始まった本日のライヴ。

オリジナルは勿論、ショパン、チック・コリア、ビートルズ、果ては、当店を意識したか(？)『酒とバラの日々』『ラウンド・ミッドナイト』を歌うという「ジャズ・ヴォーカリスト・コーナー」も炸裂！

ＭＣが結構長いこともあり(^_^;)
前後半合わせて１２０分超の長尺ステージだった。

さて、次回はあるのか、、、。
お客さんアンケートによる(コードネームと歌詞を書いてもらう)
「みんなで作ろうコーナー」の曲が未完に終わったままだったので、、、
またあるんでしょう！か？

最後の「審判」

１０日
ある近隣チームの「Ｕ－５年生カップ戦」にスタッフ参加。
「役割」としては「審判要員」
来年度から「フリー・コーチ」に「転出」する私にとって、「５、６年担当コーチ」としては、ある意味で「引退試合」とも言える「最後の審判」
ある感慨を持って、会場である大泉中央公園に向かった。
幸い、前日が、そんなにディープな営業ではなかったので、余裕の起床で、体調はまずまず。

半日の、それも、４チームのリーグ戦ということで、変則的な「２５分一本ゲーム」
普通、少年サッカーの場合「２０分ハーフ」「１５分ハーフ」が多いので、審判にとっては、逆に「２５分一本」は、なかなか長いわけである(^_^;)

ともかく「主審」として一試合担当。
オフサイド、ファウルスロー以外、反則らしい反則はなく(一本「プレイオン」(アドバンテージ)をかけた「ファウル」あり)、激しい中にもフェアなぶつかり合いで、きびきびした試合になった。
終了後「ファウルらしいファウルもなく、とてもいい試合でした。気持ち良く笛を吹く事ができました。皆さん全員が『グリーン・カード』です。ありがとう」
と選手全員に向け『グリーン・カード』を掲げた。
私の「最後の試合」に当たって、選手一人一人に感謝の気持ちを込めて。

わがチームは、２勝１分けで、堂々の「優勝」
少し見ないうちに、一人一人が、皆「成長」していて、これまた嬉しいことであった。

※「グリーン・カード」とは↓
http://www.jfa.or.jp/jfa/fairplay/

珍しく「インプロ」も炸裂☆

１０日
『ジャム・セッション』(毎月第二土曜日開催)

本日は、初参加の方がお二人ほどいらっしゃって、先ず先ずの盛況。
ヴォーカル４名。
ドラムス４名。
他。
毎月「懸案」の、ベースは、、、当初「０」で、今月も「ベース休憩あり」かと思われたが、
ややあって、お１人登場「よっしゃ～！」
楽～に、演奏＆営業。

あるヴォーカルの方のリクエストで、「インプロ」を初めて演った。
先ず、詩の朗読から入るという「設定」(ピアノ＋私のベースで)
私は、この筋で数多くライヴをやってきたので、大歓迎だが、ピアノの方がちょっと大変だったかな。
でも、「出会いがしら」にしては、仲々濃いインプロになったかと思う。

イベリコな夜

９日
『酒の会・番外篇』～イベリコ・ベジョータの会

いつもはだいたい８名以内で収まるので、カウンターでやるのだが、
本日は、ライヴの常連お客さん、「イベリコ！」の声を聞き(^_^;)二名様「酒の会」初参戦あり。
という状況で、急遽テーブルに場所を移して開催。
皆さん、膝を突き合わせて、、、なんだか「合コン」状態(^_^;)と言えなくもない(女性２－男性８)
「自己紹介コーナー」も敢て設けた(普段、そんなことはやらないのだが)

自ずと「異業種交流会」の側面も生じてきて、あちらこちらで、「同業」の話、「異業」の話、「人生」の話、「世間」の話、などが、熱く花咲いたのであった。

ウ～ム、、、イベリコ(４０ヶ月熟成・原木)スライス(生ハム)
いや～、言葉なし。
美味かった☆豚勝った(失礼！)

それにしても、食べも食べたし、呑みも呑んだ！
ワイン１０本。
オプション的に、チョコレート(スタウト)ビール(ベアレン醸造所・盛岡)
黒糖焼酎『れんと』(古酒)
それでも足りなくて、
『緑川』(うすにごり・「ゆららか」)
『雑賀』(うすにごり)
も登場。
彼らも、イベリコに負けてはいなかったですぞ☆

文字通り「お疲れ様」でした～。

静かなる「灼熱」

８日
室屋光一郎(vn、ｖａ)
阿部篤志(p)
ゲスト・笠松泰洋(朗読)

昨年の９月以来、当店二度目の『灼熱のｄｕｏ』
(前回は、向井航(vc)さんの「乱入」があった)

今回は、作曲家にしてオーボエ奏者の笠松さんの「乱入」があった。
ある舞踏家の方との「コラボ」で使用した、「絵」と「詩」との即興コラボで、「詩の朗読者」として。
それにしても、阿部さんはともかく、室屋さんが「インプロ」演るとは思わなかった。
だが、そのインプロ、なんとも言いようのない「暗黒」が漂い、、、良い！実に良かった☆

アンコールに、室屋さん、この一曲のために用意した(？)ヴィオラに持ち替え、
『What A Wonderfull World』が感動的に、静かに、しかし熱く演奏されたのであった、、、。

最初にして最後のメドレー

７日
喜多直毅(vn)
黒田京子(p)
西嶋徹(b)

喜多・黒田「阿吽の呼吸コンビ」に、西嶋さんが参戦、と言う構図。

しかし、「関係図」としては、「黒田・喜多・西嶋」と書くと判り易い。
つまり、喜多さんを間に挟んで、黒田さん・西嶋さんは「間接的な関係」(でも、「初めまして」だが)に当たるのである。
(だから、なんなんだ、なのだが、、、)
で、三人的には「初演」

「三人持ち寄り・セッション」の設定(店主リクエスト)だったのだが、どちらかと言うと「喜多・黒田」色が濃く、、、結果的に、西嶋さん、今までで一番「暗黒」してたかも(^_^;)

アンコールが来たのだが、用意がなかったので、
「では、スタンダードでも」と言うことになり、『枯葉』開始。
普段、その筋の曲をモロにはお演りにならないお三方だが、どうしてどうして、達人は何を演らせても達者なのだ。
先ずは、喜多さんの、ちょっと小粋なおフランス・テイスト(？)のソロがひとしきり。
黒田さんにソロが回ったら、「飽きたので～」、、、何故か『Alone Together』に。
(この曲は、「AABC」の曲なのだが、「Ａ」の部分が「１４小節」という変則曲で、知らないと演れない曲なのだが、流石西嶋さん、しらっと何食わぬ顔で付いて行くのであった)
そして、その流れを受けた西嶋さん、何故か『In A Sentimental Mood』に移行。
結果的に、ありえね～おいおい！なメドレーになったのだった。
ウーム、、、。

「居たもの勝ち！」なのさ

６日
『蛇腹対決』
啼鵬(Bandoneon、toy acc、p)
佐藤芳明(acc、toy acc)
一本茂樹(b)
ゲスト・北村聡(bandoneon)

昨年の第１回目から、早９ヶ月。
またしても、啼鵬さんの招集により、この三者が結集。
芳明さん曰く「学閥対決」(Ｇ大ｖｓＫ大)
で、「１－２」という布陣により、「アウェイの戦い」なのだそうです。

途中、なんと、今や飛ぶ鳥を落とす勢いの(って、古い喩か)、
小松亮太バンド、あるいは、菊地成孔バンド(『ペペ～』)でもしっかりレギュラーとして活躍中の、バンドネオンの北村聡さんが、お忍び風にご来店。

しかし結局、最後には捕まり(拉致に近い？)「乱入」(させられ)
アンコールで用意されていた『リーベル・タンゴ』(ピアソラのライヴMCでの発音)で、急遽、啼鵬さんのバンドネオンで演奏。
啼鵬さんは、自然にピアノに向かう。
それにしても、この演奏が凄かった☆
歌い回しが、なんとも、伸縮自在というか、オリジナルな「北村の歌」になっているのだ。
この一曲を聴いただけでも、本日の「元はとれた」というものである。
(って、せこい、、、)

だから「現場」には、居なきゃだめなのよ。
「居たもん勝ち」「行ったもん勝ち」なのだ！
ね(^_^)

知らないところに知らない凄い人が、、、

５日
坂本弘道(vc)
ジョジョ澤渡(vo、g、ds)
ロケット・マツ(p)
原さとし(banjo)

坂本さんの「人脈」は広く、いつも驚かされるのだが、本日は、ジャイブ系というか、ブルースのvo＆g、ジョジョ澤渡さんをお招きしての「セッション」
そこに、ロケット・マツさんと、原さんが加わる、という編成。

マツさんと原さんは、過去何回か演っていただいているが、ちょっと「お久」だった。

全員のセット、順列組み合わせのトリオ、など、盛り沢山。
いわゆるジャイブ系だけでなく、モロフリーの局面も現出。

それにしても、ジョジョさんのブルース、いや～素晴らしいのなんのって☆
知らないところに知らない人がいるもんだシリーズなのであった。

「Ａ級順位戦」「Ｊ開幕」

３月４日
「ブログ始め」です。どうもです。

先週は、「Ａ級順位戦最終局」(将棋界で一番長い日)、「Jリーグ開幕」など、色々、私にとって「大きなイヴェント」が重なり、それに加えて、ライヴも熱い日々で、充実の週末と言える３月の幕開けになったのだった。

「Ａ級順位戦」は、今回は、既に「挑戦者」が郷田九段に決まっていたので、私の中では、いまいち盛り上がりに欠けたのだが、どっこい「降級レース」がそうではなかった。
(昨日、『囲碁・将棋ジャーナル』を観ての感想)
３勝で「当落線上」の棋士が３名いて、皆勝ち、結局順位の差で、深浦がまた「４勝５敗」で(前回も)降級の憂き目を見たのだった。
「４勝５敗」者が、なんと６人も出るという、未曾有の大混戦(低混戦)になったのだった。
終わってみれば、初戦の「羽生ｖｓ郷田」が総てだったのだな、、、。

「Ｊリーグ」開幕戦は、ＮＨＫ第一のみの中継で、ちょっと寂しい、、、。
ちょっと観ていたが、横浜も良く戦った(終了５分前まで「１－１」)と思う。
後で観ると、久保の「３０ｍシュート」(ズドン系)が凄かった！

わが「アルビ」は、大分と。結局、引き分け(勝ち点１)。
アウェイの戦いだったのだから、先ず先ずと言うべきか。
(昨年は「惨敗」だったからな、、、)

とにかく、どこのチームが、とかではなく、「いい試合」「感動する試合」を観せてほしい！と切に思う。